古箏的經典曲目橫跨千年——從明清古曲到當代創作，每一首樂曲都映照了一個時代的聲音美學。這是一份按年代排列的古箏聆聽與學習地圖。
傳統箏曲來自民間，往往是某個地域音樂的濃縮——潮州弦詩、山東琴書、客家漢樂。它們沒有單一作者，而是經過數代箏人口傳心授、逐步定型。
| 曲目 | 流派 | 特色 | 適合級別 |
|---|---|---|---|
| 高山流水 | 浙江箏曲 | 古箏入門第一曲，五聲音階之美淋漓盡致 | 1–2級 |
| 漁舟唱晚 | 婁樹華（1930s） | 描繪夕陽下漁船歸航，緩急對比鮮明 | 1–3級 |
| 漢宮秋月 | 山東箏曲 | 深宮幽怨，左手顫音與吟音的大量運用 | 4級 |
| 寒鴉戲水 | 潮州箏曲 | 潮州「重六調」代表，旋律優美中帶詼諧 | 5級 |
| 出水蓮 | 客家箏曲 | 古樸典雅，客家「軟線」調式的經典 | 5級 |
| 柳青娘 | 潮州箏曲 | 潮樂十大套之一，曲速三變技法豐富 | 4–6級 |
這是最重要的二十年。古箏從民間樂器轉變為音樂學院專業，開始出現為箏獨奏創作的「現代箏曲」。技法大幅擴展，左右手分家成為標準。
| 曲目 | 作曲者（年代） | 特色 | 級別 |
|---|---|---|---|
| 紡織忙 | 劉天一（1955） | 第一首使用雙手彈奏的箏曲 | 3級 |
| 慶豐年 | 趙玉齋（1955） | 山東箏派技法融入新創作的開端 | 5級 |
| 戰颱風 | 王昌元（1965） | 第一首以現代技法寫成的箏曲，刮奏、掃弦、拍板、柱音齊用 | 7級 |
| 林沖夜奔 | 王巽之、陸修棠（1962） | 浙派箏曲，戲劇性極強 | 8級 |
各地箏家開始大量創作，曲目從單一主題走向多元——雲南風情、陝西古韻、新疆旋律、蒙古草原，全部上了箏弦。
| 曲目 | 作曲者（年代） | 特色 | 級別 |
|---|---|---|---|
| 豐收鑼鼓 | 李祖基（1972） | 模仿民間鑼鼓節奏，熱烈歡快 | 6級 |
| 洞庭新歌 | 王昌元、浦琦璋（1973） | 湖南民歌《瀏陽河》主題變奏 | 6級 |
| 草原英雄小姐妹 | 劉起超、張燕（1974） | 原為琵琶協奏曲，改編為箏曲，蒙古風格敘事 | 9級 |
| 春到湘江 | 寧保生（1976） | 以笛曲改編，江南風格濃郁 | 7級 |
| 香山射鼓 | 曲雲（1980） | 陝西箏派代表作，七聲變音的韻味 | 6級 |
| 雪山春曉 | 范上娥（1981） | 藏族風格，大量使用琶音與搖指 | 8級 |
| 秦桑曲 | 周延甲（1983） | 陝西箏派奠基之作，以秦地民歌為素材 | 7–8級 |
| 黔中賦 | 徐曉琳（1986） | 貴州苗族風格，節奏變化豐富 | 10級 |
當代箏曲技術難度大幅提高，左手技法與右手旋律結合至前所未有的複雜度，但也有人回歸簡約美學。
| 曲目 | 作曲者（年代） | 特色 | 級別 |
|---|---|---|---|
| 茉莉芬芳 | 何占豪（1991） | 以《茉莉花》為主題的優美變奏 | 8級 |
| 幻想曲 | 王建民 | 無調性元素融入五聲音階，技巧極難 | 9級 |
| 暗香 | 王中山 | 現代箏曲，左手快速按滑與右手密搖交織 | 10級 |
不一定要從最難的開始聽。建議順序：《高山流水》→《漁舟唱晚》→《戰颱風》→《雪山春曉》→《幻想曲》。從傳統聽到現代，可以最清楚地感受到古箏一百年來的演變軌跡。